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            越劇中的行話有哪些?越劇中的專稱

            來源:講歷史2017-02-26 15:04:13責編:姜和人氣:
            字號:小號|大號
            【內容導讀】四柱頭一副戲班或一個劇團內,小生、花旦、老生、小丑四個行當的頭肩演員,被稱為"四柱頭",相當于一座戲臺的四根臺柱子,說明她(他)們對戲班演出…

            四柱頭

            一副戲班或一個劇團內,小生、花旦、老生、小丑四個行當的頭肩演員,被稱為"四柱頭",相當于一座戲臺的四根臺柱子,說明她(他)們對戲班演出營業的重要性。20世紀二三十年代,"四柱頭"成了越劇戲班演員組合的基本體制,這是對初期越劇"兩小"(小旦、小丑)、"三小"(小旦、小生、小丑)體制的繼承和發展。

            六柱頭

            戲班內小生、花旦、老生、小丑、老旦、大面(大花臉)六個行當的頭肩演員,被稱為"六柱頭"。初期越劇不重視老旦和大面,有"老旦大花臉,吃飯拿銅錢"的說法。自1930年創辦的高升舞臺科班開始,六個行當才各有冒尖人才出現。以30年代中期起,一些陣容齊全的大戲班(劇團),乃有"六柱頭"的演員組合體制。這是"四柱頭"體制的發展。

            肩與牌

            20世紀三四十年代,越劇戲班、劇團對演員分工與地位之稱謂。"肩"用于內部分工,"牌"用于對外宣傳。"肩"原指肩挑份量之輕重,借以表示演員所能勝任之角色份量。某一行當中,能任最重要角色者為"頭肩",次之為"二肩",余類推。越劇戲班中,小生、花旦演員最多,故而有"六肩小生"、"七肩旦"之類。派場師傅或導演分配角色,即以"肩"為根據,某角色由"頭肩"擔任,某角色由"四肩"擔任,只須按例指派,不稱名道姓。小生、花旦中,"三肩"一般較難勝任,也較有希望冒尖,因為若"頭肩"因故不能演出,"二肩"戲份較重無法更換,往往才由"三肩"頂替"頭肩"出演。"牌"指對外掛牌宣傳的名位,不分行當,只取全班(團)中最有號召力的三個演員為頭牌、二牌、三牌(偶而亦有掛四牌的)。如40年代初,上海丹桂劇團的掛牌次序曾為:頭牌筱丹桂(花旦),二牌賈靈鳳(丑),三牌張湘卿(小生)。建國后,劇團體制變化,肩、牌稱謂隨之淡化。

            并頭肩

            指劇團內有兩位聲名、待遇相當的演員。如稱兩位頭肩花旦為"并頭肩",稱兩位二肩花旦為"并二肩"。其他行當也依次類推。

            畚斗與百搭

            畚斗專裝瑣屑微末,百搭能與各種牌組合成局,早期戲班中借喻雜學各個行當、并無專長,但缺少不得的一類演員。其特點是戲路開闊,摹仿與應變能力強,善于同各類演員合作。但二者又略有區別,畚斗一般只演配角或旗羅傘報人物,往往本工小丑;百搭則除演配角以外,有時亦能充任主角,不限于小丑。后來成名的某些演員,出科后大多做過百搭。如尹桂芳1933年隨大華舞臺戲班至寧波時,文武正反、男女老少,任何角色都演,至1934年才專工小生,擢升為臺柱。

            派場師傅(箍桶師傅)

            早期越劇中分派演員、決定劇情場次的師傅。劇目上演之前,由其給演員講述劇情梗概、分場次序和全劇角色,并按角色行當分派演員,具體交代各個角色的身份、年齡、服裝、道具、如何上場、如何下場等,其職責類似于導演。演出過程中,派場師傅坐在上場門后側,一面注視臺上演出,一面督促下場戲的演員做好準備,叫"把場",其職責又近似舞臺監督。由于派場師傅的作用猶如將一塊塊分散的木板箍成一個整體,因而被戲稱為"箍桶師傅"。派場師傅適用于舊戲班演出幕表制"路頭戲",自30年代后期起,越劇戲班逐漸改用編導制度,派場師傅也漸次完成其歷史任務,改為專教老戲的師傅。

            馬來、彎來

            越劇演路頭戲時,后臺師傅示意臺上演員加快表演進度的暗語謂"馬來",囑臺上演員放慢表演速度的暗語謂"彎來"。

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